Trends / KATSEYE วง Girl group หลายสัญชาติจากค่าย HYBE U.S. สร้างปรากฏการณ์ครั้งสำคัญในวงการ K-Pop ระดับโลก ด้วยการติดชาร์ต Billboard Hot 100 ที่อันดับ 92 ถือเป็นศิลปิน K-Pop วงแรกที่ไม่ได้มีฐานการทำกิจกรรมหลักอยู่ในประเทศเกาหลีที่ทำได้สำเร็จ และยังถือเป็นจุดเปลี่ยนที่น่าจับตามองของการขยายตัวของ K-Pop ทั่วโลก
เพลง Gnarly ของ KATSEYE ที่ปล่อยเมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม ได้รับความสนใจจากการที่เพลงนี้เน้นแนวเพลงไฮเปอร์ป๊อปจัด ๆ และลดทอนองค์ประกอบ K-Pop แบบเดิม ๆ ลง โดยนี่อาจเป็นสัญญาณของการเข้าสู่ยุคใหม่ของ K-Pop ที่มุ่งสู่การขยายตลาดสู่ตลาดโลกอย่างเต็มตัว
นิตยสาร Billboard ได้ยกให้ KATSEYE และ NewJeans ติดอันดับ “21 Under 21” ซึ่งเป็นรายชื่อศิลปินรุ่นใหม่ทรงอิทธิพล ตอกย้ำถึงอิทธิพลของ K-Pop ที่ขยายไปทั่วโลก และไม่เพียงแค่นั้น
ด้านพอล ไบรอัน ทอมป์สัน โปรดิวเซอร์ชาวอเมริกัน และซีอีโอของ MZMC ซึ่งคร่ำหวอดในวงการเพลง K-Pop มาตั้งแต่ปี 2013 และสร้างผลงานให้ศิลปินค่าย SM Entertainment มามากมาย และยังเป็นหนึ่งในโปรดิวเซอร์ต่างชาติไม่กี่คนที่ประสบความสำเร็จในการปั้นวง K-Pop กล่าวว่า ต้องมีความเข้าใจในความแตกต่างของรสนิยมระหว่างผู้ฟังชาวเกาหลีใต้และแฟน K-Pop ทั่วโลกหรือนอกเกาหลีใต้
จากสถานการณ์ดังกล่าวทำให้ K ในคำว่า K-Pop จึงไม่ได้หมายถึงเกาหลีใต้ (South Korea) เพียงอย่างเดียวอีกต่อไป แต่หมายถึงวงการเพลงทั่วโลกกำลังเปิดรับระบบการผลิตของค่ายเพลงหรือวงการ K-Pop มากขึ้นเรื่อย ๆ โดยเฉพาะในญี่ปุ่น ซึ่งเป็นตลาดต่างประเทศที่ใหญ่ที่สุดของเพลงเกาหลี
สำหรับวงในญี่ปุ่นที่ได้นำองค์ความรู้ของ K-Pop ไปใช้ ก็เช่น BE:FIRST ของค่าย BMSG หรือ COSMOSY จากปีกธุรกิจเพลงของค่ายโทรคมนาคม NTT รวมถึง ONE OR EIGHT ของ Avex อีกหนึ่งค่ายเพลงดังญี่ปุ่น
และที่ขาดไม่ได้เลยคือ XG วง K-Pop แต่สมาชิกทั้งหมดเป็นชาวญี่ปุ่นและมีชาวเกาหลีใต้เป็นโปรดิวเซอร์ที่เพิ่งบุกเวทีโลกจากการแสดงในงานเทศกาลดนตรีที่ดังสุดยุคนี้อย่าง Coachella
นอกจากญี่ปุ่นแล้ว การนำระบบ K-Pop ไปปรับใช้ยังขยายไปอีกหลายประเทศ เช่น A20 May ที่ทั้งวงเป็นชาวจีนและปั้นโดย อี ซู-มัน ผู้ก่อตั้ง SM Entertainment โปรดิวเซอร์ชาวเกาหลี และ SB19 วงฟิลิปปินส์ที่ปั้นโดยโปรดิวเซอร์เกาหลีใต้เช่นกัน
ทิ้งท้ายด้วยความสำเร็จของ NiziU วงญี่ปุ่นทั้งวงของค่าย JYP ที่ชนะเลิศในรายการเพลงของเกาหลีใต้อย่าง “Show Champion” ได้เป็นครั้งแรก
ทั้งหมดจึงเป็นการตอกย้ำว่า K-Pop ไม่ใช่แค่เรื่องของสัญชาติ แต่เป็นเรื่องของระบบการผลิตที่เข้มข้น และเพลงที่ฮิตยุคใหม่ที่เตะหูซึ่งสามารถถ่ายทอดและปรับให้เข้ากับบริบททางวัฒนธรรมใดก็ได้ โดยยังคงความเป็น K-Pop ไว้ได้อย่างครบถ้วน/koreaheralds, wikipedia
–